“于海汇通——元瓷文化展”揭幕。中国12个博物馆收藏的文物在北京元大都遗址揭幕发掘。磁州窑有四大系列的黑花龙平罐，郭波的青花云龙罐，青花全池神韵的灵花口盘，白釉棕凤凰形大罐，湖北博物馆的青花龙形梅瓶，上海博物馆的牡丹纹灵口盘.昨天，由国家博物馆主办的“于海汇通——元瓷器文化展”在郭波揭幕。中国12个博物馆收藏的96件文物揭幕，其中许多是珍贵的元代青花瓷。

展出的展品包括景德镇珠山脚下的风景道遗址、元大都遗址、镇江京口门遗址等遗址、墓葬和储存的瓷器、各地博物馆收藏的珍品，以及辽宁绥中三道岗沉船、福建平潭大连岛沉船、西沙群岛诗雨二号沉船等水下考古发现的瓷器。展览分为四个单元。

据郭波策展人顾智扬介绍，此次展览展示了元代从早期继承宋代瓷器风格到后期创造新风格的脉络。展会持续2个月，票价30元。第一方面青花瓷体现了瓷器的审美变化。

元代瓷器以青花瓷特别出名。元青花也代表了中国瓷器审美的一个根本转变。

元初的瓷器沿袭了宋代文人崇尚的清雅风格，以单色釉瓷居多。元末青花瓷频繁出现，宣告华丽奔放的审美趣味成为主流。到了元末，人们的故事被广泛应用于青花装饰中，元代的多元文化和艺术已经在审美层面上完成了深度融合。

元朝的统治者是蒙古游牧民族，他们雄壮、高亢、奔放的民族特色主导了时代厚重、典雅、厚重的瓷器风格，因此大壶的造型在元代更加流行。元代瓷器的形制和釉色由审美主导型向世俗化风格转变，经常出现较好的大型器物，纹饰密集，图案醒目。展览中展出的湖北省博物馆的青花龙罐、青花全池迷人人物菱花口盘、白釉棕凤凰罐、青花龙梅瓶，都体现了这种风格的转变。

第二方面草原文化渗透了瓷器文化，一些“非典型”瓷器展现了元朝这个统一的多民族国家的特征。比如北京元大都遗址出土的磁州窑四系黑花龙凤平锅，就是游牧民族常用的器物，可能意味着含水的皮囊的演变，代表了蒙古草原文化向瓷器文化的渗透。元代瓷器植根于中原传统文化，也包含着伊斯兰文化、蒙古草原文化、藏传佛教文化等诸多文化因素的影响。这种多元文化的融合已经充分体现在展出的瓷器上。

元代瓷器的几何图案也显示了外来文化的影响。几何图案常被用作辅助图案。缠枝花上的装饰具有典型的S形特征，强调对称作为对折枝花上的装饰，主要受伊斯兰文化艺术风格的影响。

第三方面元朝“潘达”充当丝绸之路的使者。元朝疆域辽阔，海外贸易不断扩大。青花瓷出口到东亚、东南亚、南亚、西亚和东非的广大地区。大量的蓝白相间的鲜花从中国通过海上和陆上的丝绸之路到达了目的地国家。

展览中有上海博物馆收藏的青花芭蕉叶、花、果、竹石印花牡丹图案灵口盘。这些大板多为元代出口西亚伊斯兰地区的贸易瓷器。大盘子、大碗、动物耳罐、葫芦瓶等。

根据相似的ma进行燃烧 据介绍，出口到西亚的袁青花瓷市场直径有45厘米以上。在土耳其托普卡的毕恭博物馆，它拥有最大的收藏量和最精致的品质，仅托普卡的毕恭博物馆就有20多个类似的大型市场。英国博物馆、日本博物馆、美国大都会博物馆等。

也有收藏。而国内出土的五件物品则比较罕见，大多收藏在国内各大博物馆。袁庆华本身也是中外技术文化交流的产物。

蒙古人崇尚蓝白，蓝色象征天空和东方。袁庆华是以伊朗进口的“马谡李青”为原料，采用景德镇制瓷工艺，结合双方审美情趣，用于绘制钴料的高温釉下彩瓷器。伊斯兰文化的主色调也是白色和蓝色。

目前《殊方分享——丝绸之路国家博物馆文物精品展》阿曼苏丹国国家博物馆正在展出一件伊朗卡尚“彩云鹅阿拉伯釉陶切砖”，上面饰有红地、白地、蓝花阿拉伯语，不足以证明当时元朝与西亚波斯的文化交流和影响。第四方面《元代古籍记载元代瓷器对外贸易史》除了大量珍贵的元代瓷器外，还展出了一本古籍—— 《岛夷志略》。《岛夷志略》是元代王大元写的。

王大元是中国著名的民间航海家。《岛夷志略》有100多本传记，涉及220多个国家和地区，记录了各个国家的时间、气候、地理、地名、风俗、风俗、产品。《岛夷志略》是一部细致写实的文学创作，是宋代《岭外代答》 《诸藩志》之后最重要的中外交通史和地理地理学著作。

也是中国古代亚非国家宝贵的活记录。《岛夷志略》年，所有到访的国家都记录了当地产品和贸易商品，尤其是出口瓷器。如果多次提到“楚州瓷”、“楚瓷”、“训外器”，那就是元代管辖的龙泉瓷。

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